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中国古代文学史(二)串讲题12

山西自考网 发布时间:2013年06月29日

6.简述辛弃疾排遣苦闷的途径P137

  诗人排遣苦闷的有两条主要途径:

  ○1一是向千古江山、风流人物寻觅知音,登临吊古、咏叹兴亡成为辛词最常见的题材。而吊古之作往往集中于历史上南北征战、英雄辈出的时代和古迹,追怀的人物也是那此一世俊杰。

  ○2二是向自然寻求友朋,自然山水因而成为诗人英雄性格的化身或见证,为诗人奔走于笔下。自然景物在辛词中显得极富生命感和人情味,获得一种特殊的表现。编辑将自己的思想感情外射到山水自然中,为自己活跃的生命寻找到另一块更广阔的天地。

7.简述辛词的婉约词风P140

  ○1运用婉约的风格而寓以伤人心别有怀抱,是辛弃疾的一大擅长。如词境深婉的《青玉案。元夕》。

  ○2辛词更善于借婉约的故事写政治的哀怨,为柔媚之词注入骨气,如《摸鱼儿》表面写《长门赋》的故事,实际上表达的是编辑对当国者的怨恨和希冀,编辑赋予这个题材本身以更深刻的含义。而在运用婉约的形象、语言也达到了很高的造诣,所写的宫怨故事本身也非常哀婉动人。

  8.简述关汉卿杂剧的艺术成就P205

  ○1首先,他以其毕生精力从事杂剧创作,并参加了演出实践活动,促使杂剧艺术体制趋于完备。

  ○2其次,关剧题材广阔,无所限制,丰富多样,从而极大地开拓了中国戏曲多方面地表现功能。塑造了一大批身份不同、地位不一性格各异的人物形象。

  ○3最后,从杂剧史的角度看,关汉卿是本色派、豪放派的开创者。

  9.简述《梧桐雨》的思想倾向P216:来源:www.examda.com 

  《梧桐雨》是白朴创作的一出历史悲剧,取材于白居易的长篇叙事诗《长恨歌》和陈鸿的传奇小说《长恨歌传》,最富于时代特色。

  ○1通过唐明皇的形象和遭遇,概括了一代王朝兴亡的变化,不仅有对亡国教训的总结,更突出地流露出对时世陵替、人生变迁、盛衰转化的衰愁、凄恻的感伤情绪,这与白朴词作中反复抒发的山川之异和沧桑之变的感叹是相通的。

  ○2白朴对唐明皇既有讽刺、批评,又有赞赏、同情:讽刺其昏庸,批评其荒淫,赞赏其风流,同情其遭遇。全剧主要是借历史故事来抒发编辑深切的现实感受。

  10.简述马致远杂剧艺术风格P220

  马致远杂剧艺术风格上的突出特点,就是曲文充满强烈的抒情性,随处渗透着编辑的主观感情,这就使他的杂剧具有浓厚的士大夫气,他兼有关汉卿的豪放和王实甫的文采,文词典雅清丽,洒落激扬,《太和正音谱》比之为朝阳鸣凤

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